Cinema e letteratura:
AGATHA CHRISTIE: UNA SCENEGGIATRICE INVOLONTARIA
di Matteo Poletti
Esce in questi giorni nelle sale DUE PER UN DELITTO (regia di Pascal Thomas), l’ultimo film tratto da un romanzo (“Sento i pollici che prudono”, 1968) della regina del giallo classico, Agatha Christie. Protagonisti, due detective dilettanti, marito e moglie, non celebri quanto HERCULE POIROT o la zitella sagace MISS MARPLE, ma comunque noti ai fan della Christie. Al di là della riuscita e della qualità di questo film, è interessante soffermarci sulla relazione, certamente fruttifera, tra l’autrice inglese e la settima arte: quale scrittore è stato più “saccheggiato” da cinema e tv?
Agatha esordisce nel 1920 con “Poirot a Styles Court” e il suo detective belga dalla testa a forma d’uovo tornerà in altri 33 romanzi. E’ del 1933 il famigerato viaggio di Poirot sull’Orient Express, e soltanto nel 1974 Sidney Lumet, regista capace e di grande versatilità, affronterà lo stesso viaggio, con Albert Finney, splendido Poirot, e uno stuolo di star hollywoodiane (tra cui Ingrid Bergman, che vince l’Oscar). Per la crociera sul Nilo, Albert Finney cede il testimone ad un altrettanto inarrivabile Peter Ustinov, che sarà un ironico e istrionico Poirot in ASSASSINIO SUL NILO, DELITTO SOTTO IL SOLE, TREDICI A TAVOLA, TRAGEDIA IN TRE ATTI. La tv inglese, alla fine degli anni Novanta, ha infine prodotto una vera e propria serie (in onda in questi mesi su Fox Crime) con David Suchet nei panni di Poirot. Nel 1939 esce uno dei capisaldi della letteratura gialla: “Dieci piccoli indiani”; ne esistono 3 versioni cinematografiche (una del 1943, diretta da René Clair, una del ’66 e la terza del ’74). Anche Miss Marple (nata nel 1930) ha avuto le sue interpretazioni celebri: quella gigionesca e cialtrona di una brava Margareth Rutheford, che gira per George Pollock quattro pellicole e quella sobria di Angela Lansbury (che con ASSASSINIO ALLO SPECCHIO, 1980, fa le prove generali per la sua “Signora in Giallo”). Poi c’è tutta una serie di film “a parte”, esperimenti, rimaneggiamenti, riedizioni, fedeli trasposizioni: POIROT E IL CASO AMANDA (Frank Tashlin, 1966); il wilderiano (e più celebre) TESTIMONE D’ACCUSA, 1957; la pellicola pseudo-biografica che ricostruisce la sparizione della scrittrice (che mai svelò il mistero, nella realtà), dopo il naufragio del suo primo matrimonio (IL SEGRETO DI AGATHA CHRISTIE, 1979, con Dustin Hoffman e Vanessa Redgrave nella parte della Christie).
Ma qual è il vero segreto di Agatha, “sceneggiatrice involontaria”, fonte inesauribile di ispirazione per trame gialle dalla perfezione assoluta, ancora oggi l’autrice più letta in assoluto? Il giallo classico (divenuto un “genere”, anche cinematografico) è anzitutto un gioco sul filo della suspence e dello humor: una sfida che l’autore intraprende con il lettore e lo spettatore. Giungere alla conoscenza, cioè alla verità, è la catarsi massima. Il meccanismo e la struttura devono rimanere immutati, come la pagina di una rivista di enigmistica (sempre uguale e sempre diversa) che il solutore si impegna a risolvere. Con la Christie non si riesce quasi mai a spuntarla: gli inganni ci depistano e noi rimaniamo costantemente beffati. Il lettore ne resta affascinato (ancora oggi, a 30 anni dalla sua morte) e il cinema ne continua a sfruttare le potenzialità (il successo di questi film è stato notevole), avvalendosi spesso di ottimi adattamenti e un cast di altissimo livello. Il crimine è sempre attuale, così come le ambientazioni (il salotto borghese, la villa, il luogo chiuso nel quale l’odio genera morte), che appartengono ad un mondo passato ma sempre evocabile, come quello delle fiabe, in cui l’eroe (Poirot o Miss Marple) è lì, sempre un passo avanti a noi, ad indicarci quanto siamo ciechi e ottusi. Noi accettiamo la sfida, sempre. E Agatha Christie (nella letteratura e nel cinema) continua a giocare con noi e a vederci perdere.
